继唐山大地震我不是潘金莲和芳华之后镕盛配资，冯小刚再次执导女性主义电影向阳·花，可他仍旧没有走出狭隘的、男性臆想的、生硬的伪女性主义的困局。
影片前30分钟讲的是两位女主角高月香和毛阿妹在女子监狱里的生活与劳作。
虽然这部分内容占据了全片的四分之一，显得过于冗长和沉闷，但也能理解其作用是铺垫高月香和毛阿妹渐渐加深的姐妹情感以及监狱管教对她们的关心与帮助。
这第一幕的故事主要还是为了第三幕女性守望相助，最终走出各自的牢笼收获新生做足情感铺垫。
影片最大的问题来自于第二幕，也就是高月香和毛阿妹出狱之后的生活困境。
展开剩余81%高月香服刑期间，她的丈夫把女儿遗弃在了福利院，高月香一心只想多赚钱，把女儿留在身边，给她换一个人工耳蜗。
她担心福利院会将女儿送养到其他家庭，就无所不用其极地去赚钱。
按理说，高月香出狱之后可以恢复女儿的监护权，福利院需要在得到高月香的同意后方可送养孩子。
也就是说，高月香不必急于把女儿带回身边，不是疯狂地打零工，甚至去坑蒙拐骗，而是多跟女儿见面，增进感情。
可影片为了让高月香在出狱后仍旧与毛阿妹产生密切的联系，让她们组成“向阳花”女性互助小组，去完成各自和彼此的救赎，便开始设置一系列不合逻辑的戏剧性故事。
比如高月香和毛阿妹街头偶遇，比如管教邓虹与她们的相遇，以及原本想坑骗狱友胡萍家人的钱，却突然良心发现给了这个困难家庭500元钱等剧情。
最离谱的是，在监狱管教的帮助下，高月香和毛阿妹找到了一份收入不错的帮人宣传促销门锁的工作。
在商场的宣传大获成功以后，商家希望可以给她们录视频，放在网上，让更多人看到。
但好不容易从扒手团伙脱身的毛阿妹如果被拍下视频，就可能会被控制自己的“老爹”发现，她就不可能继续自由的生活下去了。
面对如此的困难，毛阿妹就是不跟高月香直说，她们非要上演全片第二次的“灵魂黑夜”，可很快她们就像第一次那样和好如初。
而她们拍摄的视频果然被老爹发现，一直对毛阿妹照顾有加的“老哥”再也无法帮她隐瞒她已经出狱的事实。
毛阿妹为了不让老哥受伤，只能乖乖地回到那个噩梦一般的“家”。
高月香知道这个真相以后请求邓虹帮忙联系警察，希望把这个偷盗团伙一网打尽。
可却因为这个团伙已经不再偷盗（后面剧情交代他们改成了利用聋哑人代孕非法盈利），证据不足，加上毛阿妹自己愿意回去，警察也难这帮人没辙。
可后来当最可笑的一幕，也就是高月香拿起被供奉的元宝狠狠地砸向老爹的头之后，警察介入调查，竟然又找到了证据证明这伙人之前的偷盗和现在的非法代孕的犯罪事实。
显然这就是故意为之，为了让第三幕更加紧张刺激，为了调动观众的情绪，硬生生地把降低了警方的力量。
整部电影都存在着明显的为了包一顿“女性主义”、女性互助与成长的饺子，却擀了一张张硬邦邦，没有韧劲和松软度的饺子皮故事，即便最后结尾是一锅还能吃下去的饺子但也会以为饺子皮太硬还有些情绪上“消化不良”
。
女性主义电影应该是基于现实主义的，故事可以有一些精心的设计与编排，但更重要的是要真实、动人。
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